米林宏昌的《玛丽与魔法之花》表现不佳 宫崎骏后继无人

上周有一部毫无水花、毫无宣传的电影上映了，这就是米林宏昌的《玛丽与魔法之花》。

可能很多观众对米林宏昌并不熟悉。这位先生是宫崎骏退隐之后，号称吉卜力最有前途的动画导演。在《悬崖上的金鱼姬》中参与制作后，米林宏昌主导了两部吉卜力动画：《借东西的小人阿莉埃蒂》和《回忆中的玛妮》。米林宏昌随后从吉卜力离职，成立了自己的新工作室。另起炉灶之后的第一部作品，就是《玛丽与魔法之花》。

米林宏昌的离开对于本来存在意义已经很薄弱的吉卜力，相当于釜底抽薪。这件事情曾经也让宫崎骏不悦。在现在能看到的官方通稿中，米林宏昌宣称“宫崎骏非常支持自己”，这部影片“得到了师傅的认可”。

遗憾的是，从个人观感来看，这部片子不但是米林宏昌个人水准的最低谷，也是整个吉卜力影片中几乎垫底的作品。而把它作为米林宏昌个人工作室的开山之作，只能说这个头开得非常低。

讨巧过了头

之所以说这部作品是米林宏昌的个人生涯最低点，是因为他的前两部执导作品，水准都还不错。

《借东西的小人阿莉埃蒂》几乎是那个时期吉卜力最好的作品。这部电影的情感不像其他吉卜力作品那样外放。男女主角都是非常隐忍内敛的性格。这是一部只有东方人能拍出来的西方童话故事。整个电影节奏缓慢，台词稀少，但是却有浓厚粘稠的感情在干净的画面之下汹涌流淌。影片的情绪在双方离别时，阿莉埃蒂抱着男主角的手指流泪时达到顶峰。这是一个给成年人的童话故事。相信这一幕能够击中很多人的软肋。

《回忆中的玛妮》则是另一种层面的故事。它通过一个非常巧妙的故事构思，展现亲情跨越了年龄之外的另一层情感：我们和亲人不单单可以做亲戚，更可以做朋友。其实一个满头白发的老人和一个小女孩之间，并没有本质的差别。

这两部成人童话，让我对于《玛丽与魔法之花》给予了非常高的期待。

《玛丽与魔法之花》讲述的是一个完全没有魔法天赋的小女孩玛丽，无意之间发现了可以维持一天魔力的魔法之花，进入魔法学校冒险、拯救男主角，最后放弃魔法回归现实生活的故事。没错，这是一个《千与千寻》+《哈尔的移动城堡》+《魔女宅急便》的综合故事。我不知道米林宏昌在选择改编小说的时候是怎么想的，但是从结果上来看，选择这个吉卜力的老牌魔法少女故事，是一个非常讨巧而且保守的选择。这一点上我认为，体现了米林宏昌对于个人风格的不自信，而且这个工作室是真的很需要钱。

缺钱体现在这个电影的方方面面，在很多一闪而过的大型镜头中，背景就是一张图纹丝不动，十头鹿只有一头会动。米林宏昌讨巧地选择了这个并不算出彩的魔法故事，并且把它改编成了一个彻彻底底的儿童童话。这让整个电影的底蕴和可看度大幅度降低。然而有趣的是，选择了亲子厅观看本片的我注意到，这个片子的大部分情节，甚至没能吸引影院中的小朋友。

影片的前半段花了大量篇幅展现玛丽的日常生活、内心活动等等。这一部分的情节非常缓慢，当观众意识到魔法之花的问题之后，居然过了半个多小时玛丽才真的开始使用魔法之花。明显的注水有一种“经费不够废话来凑”的感觉。好笑的是，影片的后半段情节发展又过快，玛丽毫不费力就用一个咒语解决了所有的束缚，轻而易举打败了boss，立刻选择放弃魔法，然后飞速回归现实生活。这部分节奏快到不可思议，我旁边一直在叫唤的小朋友都傻眼。

缺乏想象力的大人

一个节奏失控的动画电影，会凸显其它方面的不足。这种前松后紧的设计，让《玛丽》暴露了另一个更为严重的问题：想像力不足。

选择一个吉卜力的传统题材，一定会遭到报应，那就是让人情不自禁和那些已经登上名人堂的知名影片比较。当玛丽跟着黑猫走进森林深处的时候，让人回忆起《千与千寻》。当玛丽骑着扫帚在天空中飞翔的时候，让人想起《魔女宅急便》。这部电影充满了即视感，但是他的问题时，他显然打不过那些老前辈。这种失落感会进一步降低观众的观影体验。

《玛丽》充分暴露了米林宏昌这个老大人，在制作一部儿童文艺作品时的天然缺陷：缺乏想象力。本来应该作为重点的玛丽游魔法学院一场戏，看得人昏昏欲睡。这个学院更像是一个小小的城堡，里面的魔法更像是直接照搬哈利波特，和现代科学结合做基因改造的教授，让人感觉不到一点点奇幻色彩。整个魔法城堡可以说是缺乏想象力到了极点。如果你还是不相信，可以看一下米林宏昌设计之下那些被基因改造的动物，是多么丑陋而且缺乏想象力。

在最后男主角被魔力吞噬变成怪物的时候，最激动人心的BOSS战来临了，然而电影直接展示了一个大型蓝色史莱姆给我们看，这个史莱姆甚至没什么特殊的攻击，四处乱撞几下之后就被女主角搞定了。铺垫了那么久的魔改，就这样草草收场，让人真的很想退票。

不知道你在说什么

看完电影，不知道米林宏昌想表达什么。

这个片子的主题可以说是一团糟。是说人类不应该执着于基因改造吗，好像也不太对。是说人类不需要魔法吗？但是我们本来也没有魔法。是说歌颂男女主角的纯真情感吗？几乎没有任何铺垫（这也很突兀）。电影就这样讲了一个非常莫名其妙的故事，用了一个莫名其妙的结尾，说了几句莫名其妙的口号，就这样结束了。

这三部电影表现了米林宏昌的高开低走。如果说《借东西的小人》时期，米林宏昌还沾着吉卜力的仙气，那么这部《玛丽》更像是打回原形的作品。不客气地说，很难想象把这种作品作为工作室第一个作品的导演，他以后的作品会如何进步。在煎熬看完这部影片的100分钟中，各种各样熟悉的画面和元素，让我越来越怀念宫崎骏和高畑勋最鼎盛时期的吉卜力。这种艺术创作的断层是无法弥补的。高畑勋已经离开了这个世界，如果宫崎骏也升天，可能再也不会有这种动画电影看了。

难过，宫崎骏后继无人。