1978年青海创作首部动画片《白龙驹的悲哀》

说起小时候看过的国产动画片，很多人的脑海中都会浮现出这些经典之作：《小蝌蚪找妈妈》《神笔马良》《哪吒闹海》《大闹天宫》《黑猫警长》……但是，很少有人知道，早在1978年，我省就自主创作了一部美术动画片《白龙驹的悲哀》，这部动画片很快便在中央电视台播出，它的产生时间甚至比《哪吒闹海》还要早一年。

取材于一则寓言故事

1978年，看电视对于大多数的青海人来说，还是一个陌生的概念。青海电视人是如何创作了这样一部动画片呢？

曾经参与动画片《白龙驹的悲哀》创作的鲁峻老人回忆道：“《白龙驹的悲哀》取材于一则寓言故事。”

有一匹小白龙驹，它觉得自己身强体壮，所有的工作都难不倒它。刚开始，它想当一名演员。可是俗话说“台上一分钟，台下十年功。”刚训练没几天，小白龙驹就退缩了，因为它吃不了训练的苦。

当不成演员，小白龙驹就想去当骑兵，因为它觉得当骑兵英姿飒爽特别威武。可是没几天，小白龙驹又退缩了，因为它受不了风雨无阻的训练。

没过多久，它又想到农村去，因为那里自在，不用按时训练，也不需要有深厚的功底。到了农村，它的第一项工作就是拉车，可是车子驾在身上让白龙驹觉得特别难受，不仅如此还会时常被鞭打，白龙驹觉得这怎么会是我干的活呢？它又放弃了。

最后，小白龙驹无所事事，终究一事无成，被大家抛弃了。

“故事很简单，但是它告诉我们一个道理。那就是无论干什么事情都要有恒心，要吃苦耐劳，不能三心二意，怕这怕那，不然终将一事无成。”鲁峻老人说。这种寓教于乐的手法，是那个年代我国大多数动画片的拍摄方式。

攻克一道道难题

似乎是为了验证所有美好事物的诞生总会受到相应的磨难一样。在拍摄《白龙驹的悲哀》时，鲁峻和同事也遇到了一些困难。

首先是音响和拟音，那时候电视台条件差，动画片中的很多声音都需要另行录制。而《白龙驹的悲哀》中最难的声音就要数白龙驹的嘶鸣声、奔跑的马蹄声和大家的欢呼声了。实地录音条件不允许，合成又没有那种技术，这就让大家犯难了。

有一天，鲁峻去人民电影院看电影。电影里面观众的欢呼声和马儿的嘶鸣声混合而成的音效，恰好正是他们寻找的那种声音。鲁峻赶紧跑回了电视台，将自己的这一发现告诉了技术部门，技术部门的同事很快就将那些需要的声音给录了回来。

白龙驹嘶鸣的声音有了，可旁白又成了问题。好在负责旁白的何天龙非常有经验。

“他将我们领到了贾小庄小学，在老师的配合下，我们通过唱歌、朗诵挑选出了几位音色好的同学。然后，何天龙便告诉孩子们他所需要的台词，让孩子们一起说了出来，那效果好极了，既真实，又好听。”鲁峻笑着说。

那时，青海电视台根本没有拍摄动画片的专业摄影棚，鲁峻和他的同事们就在一间房子里拍摄。“摄像机要完全固定，对灯光的要求更严，光源稍微偏离一点就会有影子，而且光线也不能太亮，温度高了透明胶片卷起来，太暗了又无法出效果，所以每次拍摄都是调了又调。因为没有固定的工作台，拍摄的时候我们只能趴在地上换透明胶片，这个工作很辛苦，没一会儿的工夫我们都被烤得满头是汗。”鲁峻回忆说。

8分钟动画片耗时半年

1978年，鲁峻与同学郑安民从大学毕业后，被分配到了青海电视台担任美术编辑。虽然年轻的鲁峻怀揣着想大干一场的心思，但是一直苦于没有这样的机会。“那时候，我和郑安民的工作热情特别高，就想干点实事。可是又不知道要干点什么。”鲁峻说。

有一天，鲁峻翻看一本如今早已忘记名字的杂志，在杂志上看到了一则寓言，这让他们有了把这则寓言改编成一部动画片的想法，这样就可以填补青海动画片拍摄的空白了。

鲁峻和郑安民的想法得到了时任青海电视台台长魏兆屏的支持。“有了台长的支持后，我们就忙碌了起来。我们找来了青海电影制片厂的李亚负责胶片拍摄，又请来青海话剧团何天龙编导做旁白，青海省平弦实验剧团周娟姑来作曲。”鲁峻回忆说。

在拍摄的过程中，最繁琐的工作莫过于绘制底稿了。“那时候没有电脑，所有的绘图都只能靠手绘。白龙驹的每一个动作都会被分解成很多个画面，每一秒钟的镜头需要七个画面。背景基本上是固定画在纸上。而白龙驹的奔跑、跳跃等动作则是画在特地去北京买来的透明胶片上的。每拍一个动作就将一张透明胶片换到背景上面，依次轮换，最后再将它组合起来。”鲁峻一边用手比画着一边说。

《白龙驹的悲哀》虽然时长只有8分钟，但是这8分钟的故事，却让鲁峻和他的同事忙了近半年，那半年里他们几乎每晚都在加班。“虽然很辛苦，但是当时大家的兴头都很高。”鲁峻笑着说。

央视黄金时段播出

功夫不负有心人，半年后，动画片拍摄完成后，立刻被送到了中央电视台。没过多久拍摄组就接到了中央电视台的电话，说：“这种只能在上海电影制片厂拍摄的动画片，没想到青海拍了出来。”随后，中央电视台便决定在黄金时段播出。

“听到中央电视台要播出我们拍摄的动画片，我们大家高兴极了。”鲁峻说。

《白龙驹的悲哀》播出时，鲁峻和他的同事早已等候在单位的电视机前。“看见《白龙驹的悲哀》出现在中央电视台的荧屏上，拍摄时受的苦遭的罪早就忘到了九霄云外。遗憾的是，虽然《白龙驹的悲哀》拍摄时是彩色的，可是因为条件所限，播放时却变成黑白的了。”鲁峻说。在这之后，青海电视台又陆续拍摄了美术片《架桥》《寓言三则》等，都相继在中央电视台播出，在当时引起了强烈的反响。

鲁峻说：“以前，青海电视台的片库还存有五百多幅《白龙驹的悲哀》的创作底稿，但是因为年代久远，这些底稿已经全部遗失了。”但通过鲁峻的描述，我们依稀能感受到《白龙驹的悲哀》引起的强烈反响。

如今的鲁峻已是我省着名的画家，他的画作基本上都取材于青海的山川地貌和风土人情，十余年前，鲁峻还曾为电视连续剧《格萨尔王》设计过场景和道具，随后，他又担任了电视连续剧《柴达木人》的人物造型设计。鲁峻说：“我是一个地地道道的青海人，对青海有着深厚的感情，这样的感情，也同时体现在了我的艺术创作中。”鲁峻说，在创作《白龙驹的悲哀》时，他也有意识地在这部动画片中，增加了青海元素，青海的形象第一次以动画片的方式，被全国人民认知。